Мама, едва заговаривал об актерской профессии, сокрушалась: «Олеженька, ну что ты такое удумал? Какой из тебя артист?» За этими словами слышал продолжение: дескать, и внешность нужна другая, поавантажнее, и безусловный талант — а посему не стоит высовываться, чтобы не набить шишек, лучше получить диплом инженера и работать как все.
Моя жизнь несколько раз висела на волоске. В семнадцать лет мог погибнуть в стычке с таксистами, которых крышевал криминал, в двадцать три — от рук братков, широко, с поножовщиной, гулявших в ночном клубе, где был ведущим, в сорок — на съемочной площадке «Обратной стороны Луны», когда Паша Деревянко ненароком направил машину прямо на дерево — удар о толстый ствол был такой силы, что меня снесло и отбросило вместе с дверцей, на которой повис...
Всякий раз, чудом оставшись в живых, думал: «Значит, наверху считают, что я еще не все сделал и пригожусь здесь для чего-то хорошего». Заметил и другое: после каждого спасения жизнь делала поворот — будто менялась судьба...
И все-таки самое большое чудо в моей истории — что стал актером. Вопреки всему. Даже мама в меня не верила: я был для нее самым любимым, бесценным, но «крайненьким». До десятого класса на физкультуре и впрямь замыкал строй (вытянулся только в последнее школьное лето), да еще и рыжий, веснушчатый, невзрачный. Мне больше, чем кому-либо из одноклассников, нужна была поддержка, но мама, едва заговаривал об актерской профессии, сокрушалась: «Олеженька, ну что ты такое удумал? Какой из тебя артист?» За этими словами слышал продолжение: дескать, и внешность нужна другая, поавантажнее, и безусловный талант — а посему не стоит высовываться, чтобы не набить шишек, лучше получить диплом инженера и работать как все.
Об отце у меня всего два воспоминания — и оба горькие. Первое, когда он пьяный бьет маму, а я, пятилетний, не в силах это прекратить, кричу: «Папа, что ты делаешь?!» Видимо, побои стали для мамы последней каплей, потому что вскоре родители развелись. Второе воспоминание относится ко времени, когда мне уже четырнадцать. Я приехал в гости к бабушке и дедушке по отцовской линии, папа тоже был там. Мы сидели на диване и смотрели по телевизору какой-то черно-белый фильм. Молчали, поскольку сказать друг другу было нечего. В какой-то момент я заплакал — и понял, что отца тоже душат слезы. О чем плакал он, не знаю, а мое сердце разрывалось от боли и обиды: «Как же ты, папа, мог так бездарно спустить свою жизнь? Рядом с тобой сидит почти взрослый сын, которому ты ничего не дал и уже не сможешь дать...»
Сейчас я простил и отца, и его родителей, которые не помогли нам даже копейкой. А жили мы с мамой очень бедно: за ужином делили две сосиски на троих, чтобы накормить еще и кота; купить мне новые штаны, рубашку или ботинки не могли — приходилось донашивать за старшими приятелями.
В начале нулевых годов, когда уже несколько лет проработал на радио и мой голос был знаком половине Питера, начал сниматься, ездил на красивой машине и обзавелся редким по тем временам сотовым телефоном, позвонили с радиостанции: «Олег, тебя ищут родственники — оставили домашний номер». Ни папы, ни бабушки с дедушкой к тому времени не было в живых, о другой родне по линии отца я знал понаслышке. Помню, стоял в пробке у Летнего сада и минут пять колебался: звонить — не звонить. Делать этого абсолютно не хотелось, но как бывало не раз, побоялся: вдруг решат, что зазнался, зазвездил? Вдруг скажут: «Это он на радио такой душевный, а в жизни — полное г..., если от родственников отказался». В общем, смалодушничал и позвонил. Трубку взял брат отца, которого я если и видел, то во младенчестве:
— Олежка, привет! Это дядя Гена. Не был в Питере много лет, вот вернулся — надо бы встретиться. Живу в квартире бабушки и дедушки, так что адрес знаешь. Выпадет минутка, приезжай — посидим поговорим. Мы ж родня.
В голове пронеслось: «Откуда вернулся, понятно... Последняя информация — с какой-то шарашкой поехал на Байкал мыть золото — значит, сидел... Теперь, выходит, я зачем-то нужен — а когда мы с матерью голодали, где вы все были?» Ответил, однако, как воспитанный питерский мальчик:
— Да, дядь Ген, заеду как-нибудь. Телефон теперь есть — предварительно позвоню.
Нажимая «отбой», твердо знал, что не позвоню никогда. Такая обида душила...
Пару лет назад на хоккейном матче, в перерыве, кто-то сзади коснулся плеча:
— Олег, здорово!
Оборачиваюсь — мужчина средних лет, слегка навеселе, черты лица неуловимо знакомы. Спрашивает:
— Не узнаешь?
— Нет.
— А я тебя сразу узнал.
— Мой хороший, ну понятно, что сразу...
— Ты не так понял. Я твой двоюродный брат — Сашка, сын дяди Гены.
Пожали друг другу руки, выкурили по сигарете, и я сказал Сашке то, что не отважился когда-то сказать его отцу:
— Нам нет смысла налаживать отношения. У тебя своя жизнь, у меня своя.
Не знаю насколько искренне, но брат со мной согласился...
В школу я пошел в шесть лет. А поскольку маме, работавшей полный день экономистом на одном из питерских предприятий, нужно было знать, что сын после уроков не болтается неизвестно где, она отвела меня на прослушивание в Музучилище имени Мусоргского в класс скрипки. Идеального слуха, который необходим для сложного тонкого инструмента, я не продемонстрировал и был препровожден в эстрадный детский ансамбль «Радуга». Там тоже посетовали на проблемы со слухом, но благодаря маминому знакомству с руководителем взяли для заднего микрофончика — лишь бы ничего не портил. Такой вот — один из первых — привет комплексам, которые до сих пор выдавливаю из себя.
Спустя год-полтора после поступления в школу и ансамбль мы с мамой и ее вторым мужем переехали в отдельную квартиру. Как же мне не хотелось расставаться с коммуналкой, где жили друзья и где меня как самого маленького все любили! Коммунальная квартира на улице Пестеля была из разряда классических: с пьяными скандалами и драками, с вернувшимися после отсидки мужиками в синих наколках, с воровством мяса из соседского борща. Все как у Зощенко. Только повзрослев, я понял, каким счастьем для мамы оказалась возможность вырваться оттуда.
Ее второй муж был москвичом, имел в столице прекрасную двухкомнатную квартиру, но решил осесть в Питере. Именно благодаря дяде Вадиму мы перебрались в отдельное жилье. И после развода, случившегося пять или шесть лет спустя, он повел себя как мужик: не стал разменивать квартиру и отправлять нас назад в коммуналку. Спасибо ему за это.
В «Радуге» я долго был на третьих ролях, но в четырнадцать лет у солистов ансамбля начал ломаться голос, у меня же этот процесс отложился на два года. Тут-то все и вспомнили об Олеге, переправив с заднего микрофона к первому. Я солировал на концерте, посвященном XX съезду комсомола, на «Песне года», во всех гастрольных поездках по Союзу и за рубежом. Наш ансамбль включили в состав концертной бригады «Поезда дружбы», который за пару лет до обрушения Берлинской стены проехал по многим городам ГДР. Кроме детских коллективов в концертной бригаде были взрослые участники: «Машина времени», Вайкуле, Леонтьев. Вместе с Валерием Яковлевичем, который выступал тогда не в перьях, а во вполне цивильном костюме, наш коллектив выходил на сцену: вокальная группа подпевала про то, как важно сохранить мир, хореографическая — лихо отплясывала.
Еще с нами ездил ансамбль Игоря Моисеева, и я без памяти влюбился в одну из солисток. Мне — четырнадцать, ей — двадцать пять. Это было как наваждение, как в омут с головой. Девушке нравились мои обожание и преклонение, наличие преданного пажа давало повод для гордости перед другими балетными, а я умирал от счастья, когда получал разрешение нести ее чемоданчик с гримом. После окончания гастролей мы не виделись, но несколько лет подряд я отправлял на московский адрес возлюбленной открытки ко всем праздникам — это было сродни священному ритуалу — и дважды в год звонил: в ее день рождения и Восьмого марта.
Повзрослев, долго был уверен, что больше никогда ни к одной женщине не испытаю подобного, считал, что только подростки могут «западать» до потери разума. Но несколько лет назад на съемках случилось то, что считал невозможным: влюбился как ненормальный в партнершу, едва не лишившись самого дорогого и близкого человека — жены.
К этой истории я еще вернусь, а пока о том, каким долгим и непрямым был путь в театральное училище.
Уже зная мнение мамы, надеялся, что найду поддержку у бессменного руководителя «Радуги» — хорошего друга, родного человека, к тому же, пусть и в силу обстоятельств, выдвинувшего меня в солисты. Но она исполнила ту же «партию»: «Олежа, ну куда ты лезешь? Если каким-то чудом поступишь и даже окончишь, до конца жизни будешь обречен играть «кушать подано». Дескать, твое место, парень, исключительно на подпевках, у заднего микрофончика.
Было обидно до слез — в то, что чего-то стою, не верила ни одна живая душа. Когда шел по Моховой мимо здания ЛГИТМиКа, казалось, все смотрят на меня и думают: «И вот это убожество хочет поступать в театральный?!» Сегодня знаю: и в жизни, и в профессии добился бы гораздо большего, если бы хоть кто-то меня поддержал. Вся моя судьба могла быть другой.
Получив аттестат, подал документы в Институт связи имени Бонч-Бруевича и легко стал студентом благодаря знакомству мамы с проректором. Поначалу честно пытался разобраться в дисциплинах, которые ненавидел со школы, но давалось это с большим трудом: хвосты копились так стремительно, что мог вылететь еще с первого курса, если бы не заступничество проректора. Бывали дни, когда доехав утром до «Бонча», брался за ручку входной двери — разворачивался и убегал. Не мог себя пересилить, чтобы пойти навстречу высшей математике. Поскольку денег не было даже на билет в кино, вместо учебы часами бродил по городу.
В середине второго курса случилась трагедия, которая многое поменяла в нашей жизни. У мамы был гражданский брак с питерским журналистом Валерием Н. — неглупым добрым человеком. В конце девяностых дядя Валера влез в какое-то мутное дело, задолжал крупную сумму людям из криминальных кругов, никому из близких об этом не сказал и решил проблему, застрелившись в нашей ванной из дробовика. Не мог выбрать другого места — хоть бы в лес ушел, что ли... Отчетливо помню, как пытаясь отмыть кафель и сменив уже несколько раз воду, сижу с окровавленной тряпкой в руках и смотрю в одну точку. Первая смерть, случившаяся очень близко, практически на глазах, да еще такая страшная. В голове крутилось: «Какая учеба? Зачем? Все бессмысленно: вот был человек — и нет человека».
Переехать куда-то или хотя бы сделать ремонт в ванной возможности не было, и мы продолжали жить в квартире, где все, казалось, пропахло кровью.
Когда спустя пару месяцев в очередной раз позвонили из института, мол, у вашего сына масса задолженностей, не сдаст хотя бы часть зачетов и экзаменов, будем готовить к отчислению — мама спросила:
— Что будем делать?
Я помотал головой:
— Больше не могу там учиться...
— Тогда иди работай.
Меня подобная перспектива нисколько не пугала, но все же, собрав всю свою решимость, подал документы на актерский факультет ЛГИТМиКа. Был отсеян на конкурсе, но то, что смог пройти три тура, внушило уверенность в собственных силах. Поставил задачу: через год повторить попытку и обязательно поступить.
Работу нашел быстро — спасибо товарищу по «Радуге», которого отец-телеоператор пристроил в подручные: носить кабели и выставлять прожекторы. Узнав о вакансии администратора концертного отдела ТВ-студии, приятель тут же мне позвонил и сам отвел к кадровикам. Так в семнадцать лет я стал руководителем серьезной службы, отвечавшей за встречу звездных гостей в аэропорту и на вокзалах, за их расселение в гостиницах и перемещение по городу. Восторженного трепета перед «великими» не испытывал — откуда взяться пиетету, когда в шесть утра тебе на руки из вагона вываливается благоухающий перегаром, с опухшей небритой мордой народный артист? И это изо дня в день...
В девяностые контроль над аэропортами и вокзалами держал криминал: промышлять извозом разрешалось только тем таксистам и бомбилам, которые платили бандитам мзду. Во время организованного нашей ТВ-студией пятидневного фестиваля я безостановочно курсировал между крышуемыми объектами и, конечно, был замечен. В Пулково ко мне подошли пятеро дюжих мужиков, оттеснили в сторонку: «Значит так, парень, ты промышляешь в нашей зоне, перехватываешь денежных пассажиров. Еще раз попадешься на глаза — пеняй на себя!»
Что делать? Наверняка у телекомпании была своя «крыша», но обращаться к начальству за помощью не хотелось. Ладно, просто скажут: «Разбирайся сам», а если уволят? На что мы с мамой, которая осталась без работы, будем жить?
Через несколько часов снова приезжаю в аэропорт. Стараясь быть незаметным, выдергиваю подопечных из толпы прилетевших, закоулками веду к ожидающему на стоянке икарусу. Рассадив всех по местам, вижу, как прямо на меня бегут мужики, с которыми недавно имел разговор. Влетев в салон, командую водителю: «По газам!» Автобус срывается с места, и за ним тут же пристраивается несколько легковушек. Гонятся, по очереди пытаясь прижать к обочине, — только с икарусом этот фокус не проходит. В конце концов наш опытный и бесстрашный водитель легонько бортанул одну из машин преследователей — автомобиль улетел в кювет и погоня прекратилась. Теперь без доклада начальству не обошлось — икарусу требовался косметический ремонт. Наверху проблему разрешили, и больше меня никто не доставал.
К моменту второго штурма театрального института я уже жил один. Мама, устав от поисков работы и безденежья, продала себя в рабство. В те годы наши бывшие соотечественники, осевшие в Америке, организовали бизнес: через оставшихся в Союзе знакомых находили тех, кто готов работать за океаном сиделками, няньками, горничными, устраивали с ними, будто с родственниками, оживленную переписку, потом присылали вызов. Само собой, в американских консульствах знали о фиктивной схеме и в девяноста девяти случаях из ста отказывали в гостевой визе. Одному из сотни везло — и мама оказалась в числе счастливчиков. Заокеанские «бизнесмены» оплатили ей визу и купили билет в один конец. Улетая, мама знала, что пока не будут покрыты расходы хозяина, придется работать бесплатно. И все-таки надеялась, что через полгода — максимум через год сможет присылать мне немного денег.
Удивительно, но совершенно не веря в меня как в творческую единицу, мама была абсолютно убеждена, что оставшись один, не натворю глупостей, не пойду по кривой дорожке, словом, не пропаду. Я на самом деле был самостоятельным парнем: с шести лет ездил один через весь Питер на репетиции в «Радугу», сам добирался до вокзалов и аэропорта, когда ансамбль отправлялся на гастроли, в восемнадцать лет получал на ТВ столько, сколько мама с ее высшим экономическим не зарабатывала даже в самые благополучные времена.
Осень 1992 года встретил вольнослушателем актерского факультета ЛГИТМиКа. Попасть сразу в студенты не получилось из-за мастера курса Ирины Борисовны Малочевской. Это имя известно узкому кругу — многие годы педагог пребывала в тени Товстоногова. Великий Гога приезжал в институт только по понедельникам — преподавал режиссуру, в остальные дни образовательным процессом рулила Ирина Борисовна. Георгий Александрович умер, когда его последние студенты учились на третьем курсе, Малочевская довела их до выпуска, а потом набрала нас.
Видеть меня в числе учеников Ирина Борисовна категорически не хотела, даже на статус вольнослушателя согласилась скрепя сердце. Причину я понял не сразу, а спустя несколько лет, когда уже начал сниматься.
Чем отличаются женщины от мужчин, когда речь заходит о совместном деле? «Дяденькам» важно, чтобы вы хорошо выполняли свою работу, а ваши внешность и степень сексуальной привлекательности не имеют значения. У «тетенек» все иначе, в чем не раз убеждался. Есть, скажем, кастинг-директор, у которой я никогда не буду сниматься — и не потому что плохой актер, просто как мужик ей не нравлюсь. Я рыженький, уже лысенький, а она любит черненьких и кучерявых. Однажды попросился к ней в агентство и получил отказ. А вскоре узнал, что буквально в тот же день кастинг-директор взяла под крыло моего хорошего знакомого, у которого фильмография куда пожиже. Подумал тогда: «Нет, дело тут не в профессиональных данных». Открываю сайт агентства, смотрю фотографии — все актеры похожи на ее мужа: черные, кучерявые, носатые. Вздохнул: «Да, в этот портретный ряд совершенно не вписываюсь...»
Вот и Ирине Борисовне я не нравился. Отношение не изменилось и когда спустя полгода стал полноправным студентом: после первой сессии пара однокурсников отвалилась и меня взяли на освободившееся бюджетное место. Ни от кого я не слышал более обидных вещей и не испытывал более страшного унижения в профессиональном плане. Казалось, Малочевская поставила себе задачу уничтожить меня морально. Когда на учебную сцену выходили те, к кому она благоволила, и делали полную фигню, педагог не сводила с любимчиков глаз и умильно улыбалась. Когда же подходила моя очередь, демонстративно отворачивалась от сцены и пристроив на лицо презрительную мину, обращалась к залу: «Ну давайте, что ли, посмотрим? Человек все-таки готовился...» Дальше в том же пренебрежительном ключе комментировала каждый мой жест, каждую реплику. Меня откровенно гнобили, выстоять в таких условиях было нереально сложно, но о том, чтобы бросить учебу, даже мысли не допускал.
Все-таки был во мне какой-то стержень, благодаря которому устоял и от соблазна зажить на широкую ногу. Двое моих приятелей продали свои квартиры криминальной конторе, отвалившей каждому по десять тысяч долларов. Ребята тут же купили крутые машины, «мобилы», ужинали в кабаках, снимали дорогих проституток. Подбивали и меня:
— Олеж, мама в Америке, продай квартиру — будешь как сыр в масле кататься. Нотариус, который все устроит, у ребят-бандюганов есть.
Я отрезал:
— Нет! Ни при каких обстоятельствах не сделаю этого!
А ведь легко было сломаться, глядя на приятелей, которые купаются в роскоши, у тебя же нет денег даже на хлеб и вместо сигарет куришь свернутые из газеты и набитые чаем «козьи ножки».
Не представляю, как бы выжил, если бы ребята не подкармливали — иногда привозили продукты, чаще совали в карман деньги: «Это тебе на сигареты». Мама первые два года не получала на руки ни доллара — отрабатывала расходы хозяев на ее доставку в Америку, да еще и с процентами. Так что ждать финансовой помощи не приходилось. Полуголодное существование плюс откровенная антипатия мастера — вряд ли кому такая жизнь покажется медом.
У Малочевской я был изгоем номер один, под следующими номерами шли еще десять однокурсников. В конце третьего года ко мне обратилась девочка из арьергарда: «Олег, нужно что-то делать — иначе нас отчислят. Давай сами поставим отрывок из «Ямы» Куприна — пусть разругает в пух и прах, но хоть зачет получим».
В тот раз на площадке не было ни одного человека, к которому Ирина Борисовна испытывала бы добрые чувства. Выгнала бы всех взашей, да повода не дают. Аудитория, где должен состояться показ, была забита студентами: кто-то пришел нас поддержать, кто-то посмотреть на экзекуцию. Четвертую стену между сценой и зрителем рушит актер, но Малочевская поспешила это сделать сама. В полный голос, с издевкой принялась комментировать каждую фразу, каждое движение: «Посмотрите-ка, как у нас Олег сидит. Закинув ногу на ногу. Ну конечно, он же кадет, будущий офицер, а офицеры всегда так сидят. Ну что, девочки, вам нравится? Смотрите, он встал... Прохаживается... Ну да, именно так и ходят офицеры...» В какой-то момент во мне случился перелом, вылившийся в чудовищный по страсти финальный монолог. В нем я выплеснул всю боль и обиду, которые накопились за три года унижений и издевок. Когда закончил, в зале несколько секунд висела мертвая тишина. И вдруг Малочевская начала аплодировать. Вслед за ней захлопал весь зал.
Это был прорыв, после которого однокашники, готовившиеся стать театральными режиссерами, наперебой стали приглашать в курсовые и дипломные работы. Юра Бутусов, сегодня именитый главный режиссер Театра Вахтангова, позвал в спектакль «Записки из подполья».
Все вопросы о моей профпригодности были закрыты, и больше обидных замечаний Ирина Борисовна себе не позволяла. Но даже когда обращаясь ко мне, улыбалась, я видел ее неискренность. Мастер меня оценила, но не полюбила.
Защищался тремя главными ролями в спектаклях педагогов и сокурсников, после чего был приглашен сразу в пять театров. Выбрал БДТ, однако сотрудничеству с Лавровым не суждено было состояться. Это смешная история, которую мне совсем не стыдно рассказать.
С третьего курса мама раз в три-четыре месяца присылала сто долларов. Никаких карт и банкоматов в ту пору не было, и деньги доставлялись по старинке — через знакомых, летевших из Нью-Йорка в Питер. Раз в неделю в определенное время мама звонила и в одном из разговоров называла дату и номер рейса, описывала наружность гражданина, к которому нужно подойти и взять доллары.
Тот день отпечатался в памяти до малейших деталей, потому что стал поворотным: отправься я в аэропорт сутками раньше или позже, моя жизнь, возможно, сложилась бы иначе.
Забрав в Пулково деньги, исполнил давно заведенный ритуал: десять долларов из сотни потратил на пачку настоящих американских сигарет и банку джин-тоника. Перемежал мелкие глотки с затяжками — и наслаждался жизнью! Из аэропорта двинул в БДТ — поддержать однокурсницу, которая на Малой сцене играла дипломный спектакль.
В театре поднимаюсь по лестнице, навстречу спускается Лавров. Здороваемся, пожимаем друг другу руки, Кирилл Юрьевич спрашивает о моих планах. Хотя и знаю от подчиненных худрука, что он меня точно берет, отвечаю туманно, дескать, пока жду официальных предложений, а в душе надеюсь услышать: «Так вот я вам его делаю — приходите оформляться». Ничего такого Лавров не сказал, но расстались мы почти сердечно.
Посмотрев спектакль с однокурсницей, еду в театр «На Крюковом канале», который режиссер и педагог Вениамин Фильштинский создал на основе своего выпускного курса в ЛГИТМиКе. Там идет легендарный дипломный спектакль Юры Бутусова «В ожидании Годо», ставший стартовой площадкой для взлета Трухина, Пореченкова, Хабенского, Зиброва. В фойе подлетает однокурсница Маша:
— Ты что, с ума сошел?!
— А в чем дело?
— Говорят, ты сегодня в БДТ пришел в г... пьяный! Лавров рвет и мечет!
Я от изумления лишился дара речи, а когда обрел, попросил:
— Маша, посмотри на меня — в БДТ я был в три часа дня, сейчас без четверти семь. Хоть какие-то признаки опьянения наблюдаешь? Нет. Потому что в полдень я выпил одну банку джин-тоника — и все!
Потом узнал, что на мою беду Кирилл Юрьевич в ту пору был вроде бы в завязке и алкоголь чувствовал за версту. Вот так из-за банки джин-тоника я не попал в БДТ.
Конечно, эта история расстроила, захотелось рвануть куда-нибудь подальше от глупых слухов и пересудов. И тут весьма кстати узнаю, что в маленькой труппе «Формального театра» слетел актер, а коллективу предстоят зарубежные гастроли. Это сейчас имя Андрея Могучего, седьмой год возглавляющего БДТ, у всех на слуху, а тогда он руководил обитавшим в полуподвале театриком и со своими уличными спектаклями был больше известен за границей, чем дома.
Андрюша ввел меня в несколько постановок, и в мае труппа из десяти человек отправилась по фестивалям уличных театров. Не дождавшись вручения дипломов, я уехал вместе со всеми. В течение четырех месяцев катались по Европе: Литва, Латвия, Польша, Германия. Вернувшись в Питер, неожиданно понял, что в театрах, куда был зван прежде, уже не ждут.
Иду как-то по Моховой, настроение на нуле, и вдруг сталкиваюсь с Юрой Бутусовым. Узнав, что я остался у разбитого корыта, однокурсник советует: «Поговори с Фильштинским. От него ушли все ребята — Хабенский, Пореченков, Трухин. Филя остался с одними девчонками. Иди, возьмет!»
Вениамин Михайлович действительно меня взял и в постановке по «Маленьким трагедиям» дал две роли. Мы сыграли несколько спектаклей, но потом и девочки от Фили стали разлетаться. Обиженный мастер распустил труппу — театр, блистательно стартовавший спектаклем «В ожидании Годо», перестал существовать. Не скажу, что это обстоятельство сильно меня расстроило: бывшие однокурсники, а ныне режиссеры питерских театров наперебой приглашали в свои спектакли. У одного сыграл звездную роль, у второго, третьего... Меня опять звали в штат, но куда больше прельщала возможность самому выбирать постановки и режиссеров. Денег главные роли почти не приносили, однако у меня имелся весьма достойный заработок на радио, куда пришел еще четверокурсником.
Однажды позвонил приятель по студенческому театру в «Бонч-Бруевича» — я там играл в любительских спектаклях, а он отвечал за музыкальное сопровождение:
— Олежа, американцы открывают в Питере радиостанцию, меня сделали программным директором. Не хочешь попробоваться в ведущие?
Я, как и все студенты театральных вузов, был заражен сценой: мастер и педагоги убеждали, что театр — самое высокое из искусств. Потому ответил:
— Сережа, спасибо, конечно, за предложение, но у меня репетиции, спектакли. И вообще радио малоинтересно.
— Но ты все-таки зайди, — не унимался приятель. — На каких-то полчаса.
Я пришел, и поскольку работа на радио мне была совершенно не нужна, после трехминутной проверки голоса оказался фаворитом конкурса, в котором приняли участие более трехсот претендентов. Радиостанцию назвали «Эльдорадио», формат был тем же, что и у родившегося двумя годами ранее московского «Радио 7 на семи холмах».
В течение месяца Сергей, прошедший тренинг у американцев, учил нас, выдержавших сумасшедший конкурс, разным радийным премудростям: правильно интонировать, быстро реагировать на возникшую по техническим причинам незапланированную паузу в эфире. Поработав несколько месяцев, я уже сам мог выступать в роли наставника: освоив обертоны, играл голосом как пианист на рояле. Но отнюдь не техника владения природным инструментом принесла мне успех как ведущему, а искренность. С 1996 года по 2000-й я вел программы «Отель одиноких сердец» и «Ночные разговоры за жизнь» в ночь с пятницы на субботу и с субботы на воскресенье. У каждой была своя аудитория. У первой — одинокие люди, почти отчаявшиеся устроить личную жизнь. Службы знакомств в ту пору были редкостью, об Интернете мало кто слышал, в помощь ищущим пару — только объявления в газетах. С полуночи до двух часов любой человек мог позвонить мне в эфир, рассказать о себе, потом оставить редакторам домашний телефон. Те, кого его рассказ заинтересовал, звонили на радиостанцию, получали номер. Люди знакомились, встречались, женились. Свадеб за время существования передачи сыграли много, меня часто приглашали в качестве почетного гостя — я благодарил и отказывался, ссылаясь на то, что в выходные у меня эфир.
У «Ночных разговоров за жизнь» был формат ток-шоу. Каждый мог позвонить, поделиться проблемой, болью, обидой. Кого-то я выводил в эфир, кого-то нет. Однажды полтора часа разговаривал с мужчиной, решившим покончить с собой. Объявлял очередную песню и снова возвращался к тому, кто находился на грани. В тот момент он был для меня важнее, чем остальная аудитория. То, что проникся его бедой, мое искреннее участие помогли отчаявшемуся человеку понять: самоубийство не выход — надо бороться, надо жить.
Однажды позвонила женщина, чтобы рассказать о своем муже. В браке они уже много лет, очень любят друг друга, и вообще все у них прекрасно, кроме секса. Супруг, к сожалению, неполноценен как мужчина. Так он сам нашел жене любовника, раз в неделю возит ее на свидание и ждет возле подъезда в машине. И меня, и слушателей эта история потрясла. Такого шквала ответных звонков больше не припомню.
Часто люди звонили, чтобы поблагодарить: «У меня была крайне тяжелая ситуация. После того как бросил муж, не хотела жить. Сидела запершись в квартире — только бы никого не видеть и не слышать. В течение трех месяцев вы, Олег, были единственным человеком, который связывал меня с внешним миром. Очень помогли мне, спасибо!»
В конце девяностых радиостанций было по пальцам пересчитать и соответственно ведущих, которых узнавали по голосам, — не больше десятка. В Питере я много лет входил в тройку лучших вместе с Нагиевым и Трахтенбергом. Меня звали всюду: ведущим свадеб и юбилеев у нуворишей, презентаций ресторанов и ночных клубов, предлагали тысячи долларов, но я отказывался и ехал на радио, о чем нисколько не жалею, — там получал ответное человеческое тепло и уверенность в том, что помогаю людям, а значит, живу не зря.
Несколько лет назад предложил возродить формат «Ночных разговоров...», даже сделал несколько выпусков, но скоро понял: времена изменились и люди скорее пойдут на исповедь в церковь или на прием к психотерапевту, чем станут откровенничать в эфире. Сегодня веду обычные музыкальные программы по субботним и воскресным вечерам.
С улыбкой вспоминаю свой первый эфир, когда тряслись колени и страшно потели руки. Помню и кошмар, который мучил в первый год работы диджеем: будто говорю что-то в микрофон, а ничего не слышно, или не успеваю поставить песню и повисает пауза на десять — двадцать секунд, при том что пять уже считаются катастрофой. Такие ужасы давно не снятся, эфир сейчас проведу в любом состоянии: пьяный, с похмелья, когда до смерти устал и засыпаю на ходу, отработаю на автомате — и никто ничего не заметит. Как ни крути, опыт — великое дело.
Звездностью я тоже переболел на радио и благодаря этому к съемкам в серьезных ролях пришел со стойким иммунитетом. Плохо одно: после «излечения» был период, когда боялся, что меня заподозрят в зазнайстве, и не умел выстраивать дистанцию. Как раз в ту пору позвали на встречу одноклассников. Ехать не хотел, но из опасения, что обвинят в высокомерии, все-таки отправился. И с ходу чуть не получил по морде от пьяных школьных товарищей. Увидев меня, парни набычились: «Ты че, с..., зазнался?! Ну-ка, иди сюда, мы те гонор-то укоротим!» Завязалась драка, вырвавшись из которой, сказал себе: «Думайте про меня что угодно, но на такие встречи я больше не ходок».
Последствия прежнего неумения держать дистанцию с фанатами расхлебываю до сих пор. Одна абсолютно неадекватная поклонница доставала чуть ли не ежедневно: звонила по телефону, дежурила у здания радиостанции. Мне бы сразу ее отшить, но интеллигентный питерский мальчик не мог себе этого позволить. Вежливость и терпение тетенька истолковала по-своему и стала одаривать драгоценностями. Я не брал, она оставляла презенты на вахте. Ни одной вещицы ни разу не надел, они лежали в коробке из-под конфет, которая пропала при очередном переезде. Сейчас, спустя десять лет, фанатка звонит и требует вернуть подарки. Аргументы: «Я их у вас не просил и не принимал, куда делись, не знаю» — не действуют.
В 1996-м меня принялись настоятельно приглашать в самый крутой ночной клуб Петербурга «Луна». Должность предлагалась странная — мажордом. В обязанности, помимо шоу на сцене, вменялось общение с посетителями, которых нужно раскручивать на поздравительные программы, заказ песни, приватный танец. Хорошо понимая специфику работы и при наличии гордого нрава, в котором нет ни капли халдейства, я трижды отказывался. Знал, что придется себя ломать, и категорически этого не хотел. А потом попал в такую тяжелую финансовую ситуацию, что выбора не осталось.
В «Луне» было лучшее эротическое шоу, большой выбор горячительного, суровая охрана и заоблачные цены. Человеку с улицы попасть невозможно, постоянный контингент составляли депутаты заксобрания, милицейские начальники, крутые москвичи, приезжавшие в Питер на выходные, и бандиты. Тогда в Санкт-Петербург слетелся криминал со всей страны: случалось, за разными столиками в «Луне» одновременно гудели люберецкие, тамбовские, челябинские. Чего я только не навидался за четыре года — поножовщину, проломленные пивной кружкой черепа, взрыв тротиловой шашки, вынесший в клубе все оконные стекла и витрины. Человеческая жизнь тогда ничего не стоила, и пивной бокал запросто мог полететь в мою голову, а ножичек застрять между моих ребер. После «Луны» мне ничего не страшно, а полученный там опыт ценен тем, что закалил как мужика, как личность. Что-то попало и в актерскую копилку (например, помогло сыграть черного риелтора в фильме Дмитрия Светозарова «Бабье лето»), но больше — в характер.
Перед глазами проплывают картинки из теперь уже далекого прошлого: веду день рождения в сауне, именинник и его друзья-бандиты гуляют широко — с элитными проститутками и кокаином. Вызываю человека, чтобы поздравил юбиляра, а у него вся рубаха в крови. Говорит мне: «Братишка, подожди», расстегивает сорочку, а под ней — ножевая рана через весь живот. Звоню в скорую, мужика увозят, остальные, абсолютно не заморачиваясь его участью, продолжают гудеть.
Другая картинка: увешанная золотом-брильянтами тетка празднует в «Луне» шестнадцатилетие сына. Мальчику понравилась одна из танцовщиц, и родительница через официанта требует распорядителя зала — то есть меня. Спрашиваю, в чем проблема, и слышу: «Сын сегодня стал взрослым, хочу подарить ему на ночь вот эту, — пьяная дама тычет пальцем в сцену, — девицу». Я знал, что Надя не согласится, но ради интереса спросил, сколько мамаша готова заплатить. Торг начался с пяти тысяч долларов — сумасшедшие деньги, моя первая машина стоила тысячу баксов, а за десятку можно было купить квартиру. Когда дошли до пятидесяти тысяч, решил все-таки известить «объект торга»:
— Надюш, прости. Понятно, что не согласишься, но я обязан тебе сказать — клиентка предлагает полсотни тысяч долларов за то, что ты переспишь с пьяным мальчуганом.
Ответ был ожидаемым:
— Скажи ей, что я не проститутка, а потому никуда не поеду, сколько бы ни предложила!
В последнее время все чаще ловлю себя на мысли: а почему бы не снять о «Луне» фильм или сериал? Сценаристу даже ничего придумывать не придется: едва ли не каждый вечер в клубе случались истории, достойные экранизации. Всего-то и надо расспросить меня, Ваню Урганта, других известных ныне пацанов, которые там работали или отдыхали.
Ванечка пришел в «Луну», когда я отслужил там почти год. Мы редко сталкивались на площадке, новенького, взявшего псевдоним Жан-Мишель, поставили ведущим в пятницу, субботу и воскресенье, а у меня по этим дням — вечерний эфир. Ваня был замечательным мальчиком: добрым, открытым, позитивным, с необыкновенным чувством юмора. Выходя на сцену, купался в своих блестящих импровизациях, увлекая разношерстную публику, но когда наступало время спуститься в зал, впадал в ступор. Не мог заставить себя общаться с людьми, которые ему, выросшему в интеллигентной питерской семье, неприятны. Я прекрасно понимал, что с ним происходит. В конце концов Урганту оставили только сцену, а в зале работал другой человек...
Мой кинодебют состоялся в «Выходе», где сыграл приятеля главного героя. В ту пору мне было уже двадцать восемь — солидный возраст для старта, но с другой стороны, сколько талантливых людей и в сорок, и в пятьдесят сидят по провинциальным театрам и не имеют ни единого шанса вырваться.
С самого начала взял за правило: не отказываться даже от самого крошечного персонажа. Знал, что если с полной отдачей отработаю эпизод, завтра тот же продюсер или другой, увидевший меня на экране, позовет на роль второго плана, а там, глядишь, и на главную. Не всегда, но срабатывало.
В середине нулевых у одного продюсера сыграл небольшие роли сразу в двух картинах: в «Двое из ларца» — вечно пьяного обожателя женщин и в «Коллекции» — приятеля главного героя. Во второй есть сцена, которую по сей день вспоминают и зрители, и критики, непременно рассказывающие о мурашках, бежавших по коже: мой персонаж, только что избежавший смерти, бьется в истерике. Пусть прозвучит нескромно, но я и сам знаю, что отработал безукоризненно, хотя потом несколько часов не мог прийти в себя — трясло как в лихорадке.
Работа в «Коллекции» была отмечена генеральным продюсером картины, пригласившей в очередной сезон суперрейтингового сериала «Всегда говори всегда» на роль психотерапевта МЧС. Этот блокбастер принес первую популярность, сделал узнаваемым, но я ненавидел его всеми фибрами души.
Началось с того, что продюсер скомандовала гримерам: «Хочу, чтобы канал утвердил Олега на эту роль. Сделайте из него конфетку». И гримеры расстарались, сотворив из меня мечту гомофила. От настоящего Олега Алмазова в придуманном продюсером образе не осталось ничего. В следующем сезоне шлейф сладкого мальчика еще тянулся за моим героем, но в последних двух я уже смог убедить всех, что должен сниматься без красивого грима.
Другой телеблокбастер — «Тайны следствия» — появился в моей биографии шестью годами раньше. Поначалу журналист Антон Старосельцев был эпизодическим персонажем и только спустя несколько сезонов вошел в число главных. Съемки в «Тайнах...» вспоминаю с удовольствием, там собралась замечательная актерская команда во главе с прекрасной, милой, талантливой Аней Ковальчук. После тринадцатого сезона, когда стало ясно, что зрительский интерес падает, многих персонажей убрали из проекта, в том числе и моего Старосельцева. И вдруг спустя пять лет звонок от продюсера:
— Олег, привет! Приступаем к съемкам фильма «Тайны следствия. XIX век». Приезжай — надо по деньгам договориться.
Вот так, будто вчера попрощались.
— Знаешь, — отвечаю, — я получил на съемках «Тайн...» по-настоящему бесценный опыт. Бесплатно сниматься, конечно, не буду, но из благодарности сериалу дискуссий по поводу гонорара устраивать не стану.
Так здорово было встретиться на площадке со старыми друзьями, да и играть репортера «Санкт-Петербургских ведомостей» Антона Старосельцева оказалось в кайф. Я видел, что и Ане «переброска» в XIX век доставляет удовольствие: ее героиня — жена статского советника и замминистра юстиции Мария Сергеевна Перевалова — носит кринолины и шляпки, ездит в экипажах. И конечно, ведет расследование, только теперь уже в частном порядке. Мини-сериал показали в канун Нового года, и рейтинг, говорят, был вполне достойным.
В моей нынешней фильмографии больше полутора сотен работ, но ролей, которыми могу гордиться, не больше десятка. Одна из них — уже упомянутый черный риелтор Гарик Штыренко в шестнадцатисерийном фильме Дмитрия Светозарова «Бабье лето». Действие разворачивается в девяностые, когда, отняв квартиры по поддельным документам, людей выбрасывали на улицу или убивали. Снимался сериал для Первого канала, но там по каким-то причинам не вышел, три года пролежал на полке, а потом был показан по ТВЦ. К сожалению, не такой уж редкий случай, когда достойный проект не выстреливает, как мог бы.
Светозаров — лучший режиссер, встретившийся на моем пути. На площадке Дмитрий Иосифович подсказывал такие тонкие вещи, до которых я сам никогда не додумался бы. Недавно прочел в одном из его интервью: мудрость человеческая состоит в том, чтобы приспособиться к любой человеческой глупости. Гениальный афоризм и очень своевременный, поскольку всем сегодня приходится приспосабливаться к дуракам и непрофессионалам, которые зачастую нами командуют.
Еще одна дорогая роль — майор милиции Котов в сериале «Обратная сторона Луны». Читая сценарий, уже понимал, что получил невероятный шанс — как если бы только попавшему в сборную страны теннисисту предложили поехать на Уимблдон:
— Сможешь, чувак?
— Смогу!
На площадке мне сразу дали понять: «Олег, второго дубля у тебя не будет. Это проект Деревянко, и все станут работать на него». Услышать такое было обидно, но я принял правила игры. К Паше у меня никаких претензий не имелось — добрый, хороший парень, но и звезда проекта тоже он. А значит, и я, и вся группа должны его обслуживать.
С Деревянко режиссер репетировал все эпизоды, и к каждому делалось по восемь-десять дублей. Я, варясь в собственном соку, хотел немногого: чтобы не мешали и не устраивали ненароком подстав. А такое случалось. Работали над парной сценой: сначала сняли меня, потом стали переставлять свет и камеру на Пашу, а режиссер в это время что-то ему объяснял. В результате Деревянко поменял текст, и мои реплики, интонации оказались, мягко говоря, не очень уместными. Я страшно переживал, просил второй дубль, уверяя, что сыграл бы совсем иначе, но меня никто не услышал.
Была и другая история, за которую Пашу чуть не прибил. Мне предстояла драматическая сцена, сложная, тяжелая. Сижу за «рабочим» милицейским столом, готовлюсь, концентрируюсь, и вдруг Деревянко включает на полную громкость песенку «Чунга-Чанга», начинает подпевать и пританцовывать. Вся группа, обожающая Пашу-обаяшу, подхватывает: «...синий небосвод!» и пускается в пляс. Сцепляю зубы, желваки ходят ходуном, едва сдерживаюсь, чтобы не заорать: «Что ж ты, с..., делаешь?!» Молча выхожу и говорю второму режиссеру: «Позовешь, когда все это закончится. Вернусь и сыграю».
В едва не обернувшемся трагедией случае, который уже упоминал, даже не знаю, кого винить. Прежде всего это был каскадерский эпизод: спортивный парень в моем гриме выпрыгивал из окна и падал на землю, а вскакивал уже я — бросался на капот машины, которой управлял Пашка, потом он резким поворотом руля сбрасывал меня в дорожную пыль... Апогеем должны были стать кадры, когда я висну на открытой водительской двери, а Деревянко, которому нужно оторваться от преследования, сдает задним ходом. На репетициях все было четко: Паша, проехав пять метров, останавливался — и мое место занимал дублер. После чего машина продолжала двигаться назад, причем на весьма приличной скорости, за долю секунды до удара о дерево хорошо подготовленный каскадер падал на землю — у зрителя создавалось впечатление, что его сносит вместе с дверцей. А Паша благополучно скрывался за поворотом.
Первую часть эпизода сняли так, как репетировали, а потом начались сюрпризы. Со мной, висящим на дверце, Паша едет задом пять, десять, двадцать метров, а команды «Стоп!» все нет. В кино существует правило: если режиссер не останавливает съемку, группа продолжает делать то, что делала. Некоторые даже практикуют изощренную забаву: сцена сыграна, все реплики сказаны, а «мэтр» сидит перед монитором и молчит, с садистским удовольствием наблюдая, как актеры пытаются импровизировать...
Автомобиль продолжает двигаться задом. Вдруг то ли у Паши рука на руле дернулась, то ли камень попал под колесо — машину заносит. Оглядываюсь и вижу стремительно приближающийся толстый ствол дерева. Успеваю понять, что столкновение придется не на краешек, как было на репетициях с каскадером, а прямо в середину. Удар — и меня сносит вместе с дверцей. Поднимаясь с земли, замечаю абсолютно счастливые глаза режиссера, которому ничего не надо монтировать. Вся группа, конечно, бросилась ко мне, кто-то вызвал скорую. То, что ничего не сломал и даже не заработал сотрясения, врачи назвали чудом. Одно утешение: едва не угробивший меня эпизод целиком вошел в фильм.
После премьеры «Обратной стороны Луны» подходили актеры, от которых коллеги никогда доброго слова не слышали, и говорили: «Олег, твой Котов — это круто! Ты местами переиграл Деревянко, несмотря на то что проект делался под него». Конечно, было приятно, хотя я и сам это знал. Только не надо рассматривать мою оценку как свидетельство самоуверенности — поверьте, я самый жесткий критик всех своих работ.
Роль Котова стала переломной еще и потому, что после нее многие режиссеры утверждают без проб. Другое дело, что материала, подобного «Обратной стороне Луны», больше не попадается. Поскольку принципу ни от чего не отказываться не изменяю, приходится играть «серых» персонажей в надежде, что в будущем продюсер или режиссер фильма предложат что-то стоящее.
Принцип «согласен на все» позволил окунуться еще в одну ипостась актерской профессии — озвучку. В середине девяностых неожиданно предложили продублировать эпизодик, я сделал это с первого раза и был взят на заметку. Пошли роли второго плана, потом главные: в фильме Тарантино «Криминальное чтиво» моим голосом говорит герой Брюса Уиллиса Бутч Кулидж, в мультфильме «Суперсемейка» — Берни Кропп, в «Чужом против Хищника» — Миллер, в «Пиратах Карибского моря» — лорд Беккет, в «Крепком орешке 4.0» — Джон Макклейн, в «Аватаре» — Паркер Селфридж... К сожалению, побивший все мировые рекорды по сборам блокбастер — моя последняя работа в дубляже. Я человек неконфликтный и отнюдь не скареда: люблю делать друзьям дорогие подарки, платить за всех в ресторане — такой вот привет нищему детству, но когда за Селфриджа начислили аж сто долларов, счел это оскорблением. Сказал продюсерам все, что думал: «В России «Аватар» собрал почти сто двадцать миллионов баксов, а вы так жметесь с гонорарами!» За деньгами не пошел, хотя много раз звонили из бухгалтерии: «Пожалуйста, заберите! Они у нас «висят». Мне было интересно заниматься дубляжом, очень этого не хватает, но перспективы здесь, боюсь, нерадужные.
Сейчас поймал себя на том, что оттягиваю момент, когда должен рассказать историю, как до безумия влюбился в партнершу и невероятным усилием воли смог погасить это чувство, потому что понимал: она не моя женщина и мы обязательно расстанемся — через полгода, три месяца, месяц. Оттягиваю рассказ, поскольку это очень личное — раз, а еще потому, что до сих пор не могу найти название чувству, которое испытываю, когда вижу ее на экране, — два. Но раз уж обещал...
Это было как цунами, как разряд тока в шесть тысяч вольт. Причем накрыло и шарахнуло одновременно обоих. Я понимал: с этой женщиной будет сумасшедший секс. Нас тянуло друг к другу, как противоположные заряды, мы и были плюсом и минусом — такие разные... Мое состояние, когда решил порвать еще не дошедшие до апогея отношения, схоже с тем, что испытал студентом перед монологом из «Ямы» Куприна: воля, отчаяние, боль — все сплелось в один клубок. Девочка вообще не понимала, что происходит, почему не отвечаю на звонки или отключаю телефон. А я знал: если услышу ее голос, могу с собой не совладать.
Сейчас моя прошлая безумная любовь — известная актриса, с годами ставшая еще красивее и притягательнее. Жалею ли о том, что мы не были вместе? Нет... Но сожалею, что лишил себя счастья — пусть и короткого. Такое вот смятение чувств, от которого у меня есть лекарство — страх, что мог потерять Ирку. Чудесную, родную, все про меня понимающую, с которой вместе уже двадцать лет. Можем сидеть рядом и даже не разговаривать, но я знаю, о чем в этот момент подумала она, а Иришка знает, что подумал я. Или идем по улице, навстречу большая компания девчонок, оглядываюсь им вслед — и жена безошибочно определит, на какую именно я посмотрел. И это такое «ми-ми-ми», что гораздо важнее страсти.
Я абсолютно счастлив с женщиной, с которой мы год назад наконец-то официально оформили отношения. Как говорится, дозрели. Бог не дал нам детей, но ни я, ни Иришка не делаем из этого катастрофы. Было бы прекрасно, если бы они были, но... В свое время ходили по врачам, они не нашли никаких проблем и сказали, что у меня вполне могут быть дети с другой женщиной, а у Иры — с другим мужчиной.
У меня есть приятель, для которого отсутствие детей — беда. Он очень зависим от чужого мнения и чувствует себя ущербным от того, что в семье «не все как у людей». С женой они постоянно ходят на какие-то процедуры, ездят в санатории, однако тема детей для всего их окружения — табу. Считая, что со мной-то он может быть откровенным, недавно завел разговор:
— Олег, а ты что, не хочешь детей?
— Дорогой мой, да я был бы счастлив, но не получается.
— Так вам с женой надо идти к специалистам...
— Зачем? Мы там уже были. Нам с Иркой офигенно вдвоем, был бы третий, было бы по-другому офигенно.
Приятель считает, что я неискренен и такая позиция — моя защитная реакция. Да нет же! Есть обстоятельства, которые мы не в силах изменить, а потому должны просто принять. Ведь не пытаемся же прекратить дождь или усмирить ветер...
Моя Ирка поистине золотой человек. За двадцать лет не слышал от нее ни одного упрека: ни по поводу финансов, ни по части «абсолютной непригодности» в хозяйстве. Из всех мужских дел способен поменять лампочку и спустить воздух из радиаторов отопления. Когда в прежние годы под лозунгом «Ну что я, не мужик, что ли?!» — брался за самый маленький ремонт, после приходилось вызывать бригаду специалистов. Единственное, что умею и люблю, — мыть посуду. И дома, и в гостях, где привожу хозяев в шоковое состояние: «высокий гость», «звезда экрана», проигнорировав наличие посудомоечной машины, драит тарелки и сковороды! А я просто балдею от того, что своими руками делаю мир чище. Только что была гора грязной посуды — а теперь все блестит!
Стыдиться безрукости в домашних делах давно перестал, а вот по поводу машины по-прежнему конфужусь. Вожу четверть века, а что там как работает — не имею представления. Совсем недавний случай: вставляю ключ зажигания, а он не поворачивается. Прилагаю усилие — никакого результата. Звоню другу, докладываю упавшим голосом:
— Денис, у меня машина не заводится.
Он парень с юмором, уточняет:
— По колесам стучал?
Весь красный от стыда, рычу:
— Хватит издеваться!
— У тебя руль на блокировке, чуть-чуть его поверни — и заведется.
Делаю как велено — ура, заработала!
Говорю же, Иришка — женщина, о которой можно только мечтать, раз не просто терпит меня безрукого, порой нелепого, не всегда умеющего побороть наследственную тягу к спиртному, а любит по-настоящему. Только благодаря ее безропотности, нежности, заботе мне удалось выплыть из жесткой депрессии, случившейся после внезапной смерти мамы.
В Штатах она проработала больше десяти лет, ни разу не побывав за это время в России. Как нелегала ее бы, конечно, выпустили на Родину, но назад никогда не впустили бы. Я несколько раз навещал ее в Нью-Йорке, куда руководство «Эльдорадио» выписывало липовые командировки. Степень доверия ко мне со стороны боссов была колоссальной: ведь реши я остаться за океаном, сотням тысяч сотрудников радиохолдинга, работавших по всему миру, въезд в Америку был бы надолго закрыт.
Когда мама вернулась, я по части финансов уже крепко стоял на ногах. Помню, сказал ей: «С этого дня ты на моем полном обеспечении. Пенсию можешь тратить на что угодно, деньги на продукты, лекарства, одежду, коммуналку буду привозить в начале каждого месяца».
Так и было, но мама все равно считала, что я зря ушел из «Бонч-Бруевича» и подался в актеры. Спустя несколько лет после ее возвращения, когда я уже вовсю снимался, между нами состоялся разговор.
— Олеженька, тебе надо что-нибудь стабильное. Другую профессию...
— Что-то вроде инженера?
— Ну да. А то сегодня есть работа, а завтра — нет.
Понимая, что собеседник прав, мы часто идем в атаку. Вот и я не удержался:
— Мам, скажи, тебе чего-то не хватает?! Хочешь, вот прямо завтра отправлю тебя путешествовать? Ткни пальцем в любую точку на карте — куплю тебе туда тур.
— Олеженька, ну зачем ты так? Я ведь о тебе в первую очередь беспокоюсь.
— Поверь, сейчас у меня все нормально. Если ситуация поменяется, тогда и подумаю, как жить дальше.
На момент ухода мамы я снимался в «Морских дьяволах». Продюсеры не желали терять деньги из-за простоя, и уже на следующий день мне пришлось выйти на площадку. Помню чудовищное ощущение, словно из сердца выдрали кусок — физически чувствовал рваную кровоточащую рану в левой части груди. Дома своим присутствием и участием спасала Ирка, а на съемках со мной творилось что-то страшное. В любой момент изнутри могла прорваться истерика: я рыдал, выл, бился как в падучей. Группа ждала, когда меня перетрясет, а я, сказав перед камерой слово, мог снова впасть в истерику или потерять сознание. Несколько раз вызывали скорую, врачи кололи успокоительное, но лекарство не действовало. Не помогал и алкоголь: выпивал по литру коньяку в день и не пьянел. Все это длилось два месяца, потом стало понемногу отпускать.
Когда уходят родители, чувство вины перед ними неизбежно: как-то не заехал, хотя обещал, в другой раз закрутился и не позвонил, а они переживали. Мое чувство вины неизменно сопровождает сожаление, что мама никогда не была у меня ни на радиостанции, ни на съемочной площадке и не видела на сцене. Почему-то уверен, что моноспектакль по Бродскому, который сейчас играю в обеих столицах и провинции, был бы ей интересен, помог бы многое открыть в сыне как в человеке и актере, возможно, примирил бы наконец с моей профессией.
Мне всегда не хватало сцены, но служба в репертуарном театре была заказана из-за съемок. И вот пять лет назад я начал искать пьесу на одного, максимум — на двоих. Перечитал гору драм, трагедий, фарсов, но ничего не цепляло — так, чтобы загореться и начать работать. А потом вспомнил о поэме Иосифа Бродского, которую в чтецком варианте когда-то делал с приятелем-актером — «Горбунов и Горчаков». Перечитал и понял: вот оно! Как-то сразу пришел к мысли, что обойдусь без партнера — возьму на себя обе роли. Изначально понимал, что ставлю высочайшую планку, что «Гамлет» и «Король Лир» по сложности актерского исполнения и понимания зрителем в сравнении с Бродским — фигня и что ничего не заработаю на этом спектакле. Три года учил текст, потом судьба послала режиссера-единомышленника, с которым и исполнил мечту.
Постановка приносит одни убытки: задирать цены на билеты не могу, ведь тогда на него не сможет прийти моя публика, которая знает и любит Бродского, плачу за аренду зала, звуковикам, осветителям, билетерам и всегда остаюсь в минусе. Но я счастлив! Моноспектакль — то, чем сегодня живу, от чего кайфую и имею на это право. Думаю, буду играть Бродского лет десять или даже двадцать. Там такая глубина, а я пока вскопал сантиметров пять. Каждый спектакль открывает в гениальных строках что-то новое.
В кино и сериалах сейчас, как уже говорил, ничего интересного. Там я зарабатываю деньги, потому что есть обязательства, которые сам на себя возложил. Если у меня все в порядке с финансами, то еще как минимум десяти близким людям хорошо: Ирке, которая по-прежнему работает хореографом, но теперь только для души, двоюродной сестре, другу... На мои взносы в благотворительный фонд кто-то поест лишний раз.
С возрастом уходит много мишуры: пять-семь лет назад нынешней исповеди не случилось бы. Олег Алмазов предстал бы во всей красе присущего питерцам снобизма, распустил бы хвост.
Жизнь учит многому, в том числе быть осторожным не только в желаниях, но и в словах. Есть у меня по этому поводу знаковая история...
Сидим в кафе с режиссером и продюсером — давними приятелями. Я рассказываю о сериале, где меня утвердили на главную роль, съемки должны начаться через два дня. К нашему столику подходит девушка и улыбаясь, спрашивает:
— А вы в кино, случайно, не снимаетесь?
Увлеченный важным разговором, резко отрубаю:
— Нет!
А на следующий день узнаю, что слетел с долгожданной роли, на нее взяли другого актера. Расстроился конечно, но винил только себя: «А чего ты хотел, Олег? У тебя спросили, в кино не снимаетесь? Ты ответил нет — вот и не снимаешься...»
Судьба редко преподносит подарки, зато не упускает случая наказать за самонадеянность, снобизм или пущенное во Вселенную неосторожное слово. К сорока семи годам я твердо усвоил: у этого мира есть правила, которым нужно следовать, — и тогда не будет повода корить фортуну за коварный изменчивый нрав.
Подпишись на наш канал в Telegram