Летом 1963 года не было более популярных лиц в стране, чем герои свежей комедии «Три плюс два». Красавицы Фатеева и Кустинская, стильные Жариков и Нилов и открытие года — Миронов! За ними бегали толпы поклонников, а среди населения стал популярным отдых в палатках на диких пляжах. Картина второй категории имела такой успех, что Госкино присвоило ей первую категорию, а всем артистам увеличили гонорары. Случай практически единственный в советском кинематографе! Все они мощно стартовали в фильме, опередившем свое время, который ждало продолжение и слава современного сериала «Друзья». Почему же этого не произошло?
Начнем с того, что если к творческой идее прикоснулась рука Михалкова, она уже обречена на успех. Правда, речь о Михалкове-старшем, ведь Никита тогда только начал свой путь как актер и еще не стал режиссером. Сергей Владимирович, безусловный литературный авторитет, автор советского гимна и бессмертных стихов для детей, умел, что называется, создавать тренды. Решив написать пьесу для театра, он понимал, что народу, вступившему в оттепель, нужно что-то легкое, современное и веселое. Пока «Современник» набирал баллы актуальной социалкой, Театр Ермоловой получил отличную пьесу с названием «Дикари», легкомысленную и ироничную. На титульном листе было написано ужасное слово «водевиль». Удивительный для мастодонта Михалкова выбор жанра потряс худсовет, но рукопись рассмотрели. А вот молодой режиссер Григорий Спектор ухватился за идею. «Пьеса мне понравилась своей веселой бесхитростностью, узнаваемыми характерами, — вспоминал он. — Я увидел в ней возможность создать настоящий комедийный спектакль. С этим я пристал к главному режиссеру Варпаховскому, и он, подумав, разрешил мне работать над ее постановкой. Директор не возражал, риск был небольшой: одно несложное оформление, всего пять актеров, можно будет выезжать с параллельными гастролями. А молодой режиссер уже хорошо себя зарекомендовал... Я с азартом взялся за работу».
Еще один талант Михалковых — умение найти и привлечь лучших в своем деле и прислушаться к ним. Сергей Владимирович, которому молодой режиссер заявил, что финал слабоват и нужно кое-что доработать, увез Спектора на дачу, там они вместе дописали пьесу. Главные роли получили звезды театра — Владимир Васильев, Юрий Медведев и Лера Бескова. А на первую пару (в фильме ее сыграли Фатеева и Миронов) выбрали Георгия Вицина и молодую актрису театра Софью Павлову. Осенью 1958 года режиссер представил «Дикарей» на общественный просмотр коллег. В зале сидели Завадский, Серафима Бирман, артисты МХАТа, Малого, другие знаменитости...
Все волновались, как они отнесутся к такому фривольному жанру, но спектакль был принят на ура. Больше всего понравился Вицин, ему устроили овацию. Бирман от всех присутствовавших горячо поздравила молодежь и поблагодарила за «блестящий комедийный спектакль». Завадский подошел к молодому режиссеру, поздравил и сказал, что теперь будет следить за его успехами... В прессе вышли шикарные рецензии. После этого за главные роли стали бороться приглашенные звезды. В спектакле играли Николай Рыбников и Вячеслав Тихонов, продолжал блистать Вицин. Именно с ними должны были снять фильм.
Видя такой успех, Сергей Михалков решил перенести пьесу на экран и в качестве режиссера сам предложил кандидатуру Генриха Оганисяна — создателя фильма «Приключения Кроша», где одну из ролей сыграл сын Сергея Владимировича Никита. Изначально Михалков предлагал сохранить в фильме актерский состав из театральной постановки, тем более что там были зрелые мастера театра и кино. Но Оганисян славился непокорным характером, у него всегда был свой взгляд. Он решил, что молодежь лучше впишется в концепцию комедии. Чтобы не обидеть мастеров, не говорил вслух, что в первую очередь хочет свежие лица. Тихонов и Рыбников к тому времени сыграли свои лучшие роли в бодрых советских фильмах «Дело было в Пенькове» и «Девчата», Вицин же уже попал в обойму к Гайдаю и ассоциировался с комедиями типа «Пес Барбос...» и амплуа вечно пьяного лодыря. А Оганисяну на роли дикарей требовались настоящие красавцы.
Кастинг фильма «Три плюс два» проходил в Латвии, в небольшом поселке Клапкалнциемс. Режиссер отличался чувством юмора и до проб допускал только тех, кто сразу смог выговорить это название. Сергей Михалков, привыкший, что с ним считаются, настоятельно рекомендовал на роль Романа своего сына. Но режиссер утвердил никому не известного Андрея Миронова, потому что видел в этой роли «полноватого, неуклюжего, невзрачного паренька», а не ловкого и спортивного Никиту. В итоге на главные роли были отобраны Андрей Миронов (ветеринар Роман), Евгений Жариков (дипломат Вадим) и Геннадий Нилов (физик Степан).
Наталью Фатееву и Наталью Кустинскую выбрали среди десятков актрис, балерин и манекенщиц, которых допускали к пробам, ведь привлекательная внешность, молодость и хорошая фигура были непременным условием. Фатеева не была начинающей актрисой. Она успела сыграть большие роли в фильмах «Есть такой парень», «Битва в пути», «Наш общий друг» и других. Кстати, если посмотреть фотографии ее героинь, Фатееву практически невозможно узнать. Сначала она вообще была блондинкой с длинной косой и играла классические образы скромных советских девушек. Западный модный лоск, стрижка, стиль появились именно в фильме «Три плюс два». Артистка поставила ультиматум: она играет укротительницу тигров Зою и получает повышенный гонорар. Что касается Кустинской, то ей так долго не давали ответа после проб, что она уже была занята в другой картине, но решила сниматься сразу в двух фильмах. Это означало постоянные перелеты из Крыма в Ленинград и обратно. По сути, ее подобрали в пару Фатеевой как яркую блондинку.
Основное место действия фильма — бухта поселка Новый Свет. Именно здесь был разбит лагерь, стояли палатки и автомобили. Летний ресторан, где сидели герои Жарикова и Кустинской, снимали на набережной Судака. Дорога, по которой проезжал «запорожец» главных героинь, — это трасса Алушта — Судак в районе поселка Морского.
На самом деле артисты, конечно, жили не в палатках. Съемочную группу поселили в бывшем дворце князя Голицына — прямо над подвалами с запасами шампанских вин. Условия проживания спартанские: водопровода не было, туалет на улице, воду кипятили на плите. Но режиссер и хотел, чтобы с актеров сошел столичный ухоженный вид. Он запретил мужчинам бриться и велел к съемкам как следует загореть. В качестве извещения, что его утвердили на роль Сундукова, Геннадий Нилов получил телеграмму: «Поздравляю. Не бриться, оставаться дикарем. Оганисян». Для приобретения загара актеры передвигались по Судаку исключительно в шортах, а это в те времена было недопустимым за пределами пляжа. К парням так часто подходила милиция, что те попросили у киностудии справку: так они готовятся к съемкам. Пострадала из-за внешнего вида и Наталья Фатеева. Утомленные скудным кинопайком коллеги хотели пройти в ресторан, но актрису задержали на входе как женщину в брюках, да еще и укороченных. Вот такие царили нравы, и это в 1962 году! Что, если бы актрисы стали ходить по набережной в купальниках?
Тем не менее за рамками циркуляров и предписаний люди все равно оставались нормальными, со своими человеческими слабостями. Многие свидетельствовали, что романтические отношения у Андрея Миронова и Натальи Фатеевой были (хотя сама актриса их никогда не признавала, и это ее право).
«Как-то раз ко мне в Крым приехал мой первый муж Юрий Чулюкин, — вспоминала Наталья Кустинская. — Через него бывший супруг Фатеевой, артист Владимир Басов передал ей теплое пальто: снимались мы осенью, было прохладно. Чулюкин меня с порога спрашивает:
— Где Наташа?
Я ему отвечаю:
— У себя в комнате.
— Ну я схожу тогда к ней, передам посылку.
Я ему говорю:
— Не надо туда ходить, она не одна.
И за мной Миронов иногда ухаживал. Я ему:
— Андрюша, ну что ты делаешь?
Он терялся:
— Как же так, все девушки меня любят, а ты нет. Почему?
Я в ответ пожимала плечами. У них вообще с Фатеевой все могло сложиться хорошо, если бы не мама Миронова. Уже после съемок «Три плюс два» он пригласил меня и Наташу к себе домой. Мы пришли. И тут в комнату вошла Мария Владимировна, и сразу стало ясно, что у нее свой взгляд на будущее сына».
На худсовете Киностудии имени Горького при просмотре отснятого материала Михалков заранее выработал умную стратегию, чтобы никто не испортил впечатление от фильма. «Все, что мы увидели, сделано тактично, хотя могло бы быть и бестактно, потому что в основном там голые тела. Все, что мы видели, целомудренно и в то же время это как-то по-советски», — сказал он. И картину восприняли как милую, летнюю, но не выдающуюся. Поэтому ей была присвоена вторая категория. При этом большая часть зрителей посмотрела ее в сокращенном виде. Дело в том, что «Три плюс два» создавалась в нескольких версиях. Сначала сцену снимали для широкого экрана, а потом — для обычного, ведь широкоформатные экраны были только в больших городах. В малый вариант не входил, например, эпизод на пляже, где между телами отдыхающих летало яблоко — «яблоку негде упасть». Также там не было сцены, где девушки пытаются отгадать профессию мужчин, и так далее. Но и в урезанной версии фильм был прекрасен и очень хорошо «зашел» зрителю летом 1963 года.
Говорили о продолжении, причем оно тоже было свежим и оригинальным для того времени. Действие должно было происходить в Москве спустя несколько лет. Героиня Кустинской рассталась с дипломатом Вадиком, отношения героев Фатеевой и Миронова тоже закончились, в финале Зоя находила счастье с героем Нилова. Но режиссер заболел и умер, и некому было похлопотать о продолжении фильма.
А судьба всех актеров, кроме Миронова, сложилась по-разному, но в общем сложно. Кустинская, как известно, вторую часть жизни провела очень тяжело. Ярких работ у нее почти не было. Правда, все помнят ее эффектное появление в фильме «Иван Васильевич меняет профессию»: сыграв там пару эпизодов, она вошла в историю. И была очень серьезная, талантливая работа в фильме «Вечный зов», но этого слишком мало для быстро отцветающей красоты и молодости.
Не лучше сложилась карьера Фатеевой, для которой картина «Три плюс два» стала, пожалуй, единственной запомнившейся зрителю работой. Фильмов с ее участием не так уж много. «Лицо у меня слишком улыбчивое, — говорит Наталья Николаевна о себе. — За это, кстати, меня не любило советское кино, ему не очень нужна была актриса со счастливым выражением лица. Если смотреть на прожитую жизнь глазами окружающих, то, конечно, многим кажется, что я успешна, счастлива. Мое же личное ощущение — я не совсем успешна, ведь мое поколение жило в очень узких рамках. Мне кажется, успешным можно считать себя в том случае, если ты поступательно развиваешься. «Пика популярности» у меня никогда не было. Я не относилась к «модным», «престижным» артистам, никто меня в звезды не выводил, в лауреаты не толкал. В моде был серый цвет...» Много и успешно она занималась дубляжом иностранных картин, их в ее фильмографии более двухсот. Голосом Фатеевой говорили София Лорен, Леа Массари, Беата Тышкевич, Невена Коканова, Барбара Брыльска и многие другие звезды.
Жариков после выхода фильма «Три плюс два», принесшего ему любовь миллионов поклонниц, эффектно появился в комедии Гайдая «Не может быть!» (тот самый Николай), сыграл заметную роль в картине «Рожденная революцией». Нилов стабильно снимался в эпизодах. Только для Миронова эта картина послужила мощным стартом в серьезное кино. Остальные же вспоминали работу в «Три плюс два» как самую радостную и яркую.
Отчего же такие фактурные, талантливые артисты, красавцы и умницы, не пригодились другим режиссерам? Есть ощущение, что жанр картины «Три плюс два» опередил свое время. Сейчас бы с ними сделали сериал наподобие «Друзей», и актеры лет двадцать бы были стабильно заняты работой.
Хочется здесь сказать подробнее о личности режиссера Генриха Оганисяна, так как Михалкову принадлежит удачная задумка сюжета, а ему — весь западный, стильный и вовсе не советский «вайб» картины. У Оганисяна всего пять режиссерских работ, две сценарные и только одна актерская (роль официанта в ресторане в этом самом фильме «Три плюс два»). Большинству кинозрителей его имя почти ничего не говорит.
В кино он попал не без труда. После того как провалил экзамены во ВГИК, работал охранником на киностудии «Союздетфильм». Однако первый его рабочий день едва не стал последним: он не пустил без пропуска самого Сергея Герасимова!
В скором времени Генрих Оганисян стал его любимым учеником. Будучи студентом, он уже работал ассистентом Сергея Аполлинариевича на съемках фильма «Молодая гвардия». А попал туда так. Чтобы отвязаться от наглеца, Герасимов дал ему задание достать костюмы и декорации для будущего фильма «Иван Сусанин», которого и в планах не было. Оганисян надел серый костюм, черный плащ и шляпу и, изображая сотрудника МГБ, появился в кабинете директора Большого театра. «Что вы себе позволяете? — возмущался он. — Кто вам дал право срывать киносъемки государственного значения? Как вы могли так легкомысленно отнестись к столь важному вопросу?! Немедленно распорядитесь отправить костюмы оперы «Иван Сусанин» на Киностудию имени Горького для съемочной группы известного режиссера Сергея Аполлинариевича Герасимова!» И костюмы были отправлены, а Герасимову пришлось возвращать их обратно с извинениями. После этого Генрих Оганисян был все-таки зачислен на режиссерский факультет ВГИКа и окончил его экстерном. Его фильм «Приключения Кроша» по книге Анатолия Рыбакова был замечен и имел успех. А уж после «Три плюс два» режиссера ждало большое будущее.
Оганисяна часто спрашивали: «Кто вам больше нравится, Кустинская или Фатеева?» Он с иронией и непременным кавказским акцентом отвечал: «Они мне обе не нравятся! Я жену люблю!»
Невероятный успех фильма породил движение «палаточников». Советских людей можно понять. Все мы помним сюжеты других многочисленных фильмов о том, как люди сначала доставали путевку, потом тряслись в плацкарте, потом искали жилье на юге (если нет путевки), а на пляжах народу было больше, чем на Красной площади в Москве. Что это за отдых? А тут романтика: машина, друзья, и весь берег твой.
В то лето в стране провели свой отпуск в палатках около 3,5 миллиона человек, и до сих пор этот вид отдыха популярен. Только за границей он вырос в движение «дом на колесах», где путешественники получают все больший комфорт: в минивэнах уже давно есть свой душ, туалет, кухня, мягкие кровати, есть и специальные стоянки для автодомов. А российские туристы ездят на автомобилях и живут по-прежнему в палатках. Они понимают: для того, чтобы как следует отдохнуть и почувствовать природу, нужно стать настоящим дикарем.
Подготовила Анжелика Пахомова
Подпишись на наш канал в Telegram