Пионер электронной музыки Отто Люнинг, джаз 50-ых и оптимизм той эпохи сослужили неплохую службу для вдохновения Джонни Гринвуда. Это ему, гитаристу группы «Radiohead», режиссер Пол Томас Андерсон доверил сочинительство музыки к своему фильму «Мастер». Правда, этот творческий союз уже был проверен временем: в 2008 году на Берлинале Гринвуд стал обладателем «Серебряного медведя» за музыку к картине Андерсона «Нефть».
Эпохи режиссер выбрал, без сомнения разные, их фактически разделяет пропасть. Зато главным объединяющим стали люди — излюбленные объекты наблюдения Пола Томаса. Интересно, что скрупулезно, до микроскопических деталей воспроизводя исторический контекст, Андресон умудряется одновременно всего лишь окружать им своих героев.
И, создав необходимые условия, он принимается наблюдать за тем, как распутывают клубок заданных обстоятельств персонажи. Каждому он предоставляет полную свободу действия, открывая для себя и зрителя нечто совершенно новое, потаенное, глубинное.
Сначала выясняется, что в этой свободе, наступившей после окончания Второй мировой войны, совершено не понимает, как приноровиться к мирной действительности Фредди (Хоакин Феникс). Жизнь предложила бывшему моряку невыносимые условия — он привык уничтожать осязаемые цели, но с таким врагом, как стремительно меняющийся мир и растущее благосостояние, ему не справиться. А беспокойный, взрывной, необузданный характер совсем не способствуют налаживанию взаимоотношений с человечеством.
Где-то на самом краю бездны Фредди повстречал своего антипода.
Скорее, даже человека из параллельного мира, обладающего даром проповедника Ланкастера Додда (Филип Сеймур Хоффман). Ланкастер обаятелен, образован и умен ровно настолько, чтобы сложить из своих знаний учение для секты «Миссия». Его последователи обязаны полностью подчиняться «Мастеру», но Додд все равно не слишком доволен ими и собой. И лишь появление Фредди спасает гуру: Ланкастер возомнил, что нелюдим способен заменить ему сына.
Шесть полнометражных фильмов снял Пол Томас Андерсон, на работу над каждым потратив от трех до пяти лет.
Но временные рамки режиссеру важны лишь в сюжете, он будет непреклонен в воспроизведении точной картинки. В остальном время вторично: он потратит его столько, сколько потребуется для того, чтобы постичь постоянно ускользающую истину. Режиссер перескакивает с одного героя на другого, то сталкивая их в причудливых па, то разводя в разные стороны в уродливом танце. То Ланкастер становится милосердным мудрецом в те моменты, когда из Фредди пробивается его звериная сущность. И тут же верный и преданный «приемыш» оказывается честнее харизматичного эгоиста Додда.
Наблюдая за ними, трудно себе представить, что Андерсон назначил Хоффмана главным героем, а Феникса второстепенным. По большей части это равноправное партнерство, а зачастую Фредди выглядит куда убедительнее своего визави, пусть и наделенного куда более широким спектром эмоций.
О том, что они совершили или могли бы сделать в различных ситуациях, можно рассуждать часами, единственное, что не удастся — забыть того или другого.
Да и формат «Мастера» не позволит остаться к фильму равнодушным. Каждая из его частей займет ровно столько времени, чтобы успеть заметить детали и проанализировать происходящее. Чтобы под саундтреки Джонни Гринвуда погрузиться в чужую жизнь, что-то поняв про свою. Чтобы вспомнить о своих потаенных желаниях и мечтах и не испугаться того, что они могут быть услышанными Андерсоном. Номинант на три статуэтки «Оскар» в кино уже на этой неделе.
Подпишись на наш канал в Telegram