Современным режиссерам недостаточно экранизировать историю Шерлока Холмса. Теперь создателей интересует не только великий детектив, но и его окружение. Разбираемся, как в адаптациях сыщик стал чувственным, почему сестры постоянно втягивают Шерлока в авантюры и зачем родственники Холмса сбегают из дома?
Действие сериала разворачивается в Англии 1870-х годов. Майкрофт Холмс (Макс Айронс) вытаскивает девятнадцатилетнего Шерлока из тюрьмы и пристраивает его уборщиком в Оксфордский университет. Здесь Шерлок проявляет тягу к знаниям, а еще знакомится со студентом Джеймсом Мориарти. Когда в университете начинают происходить загадочные убийства, друзья объединяются, чтобы найти настоящего преступника и снять подозрения с Холмса.
Проект снят по мотивам одноименной серии книг Энди Лейна. Только в оригинальном тексте Шерлоку 14 лет, а Джим скорее является его врагом, чем лучшим другом. Линия семьи Холмсов в книге раскрыта поверхностно — Майкрофт усиленно работает на правительство, а родители живут в Индии. Но в сериале семья выходит на первый план, она имеет большое влияние на Шерлока и формирует его как личность. Мама Шерлока, в исполнении Наташи Макэлхоун, смогла показать, как можно выйти из глубокой депрессии и начать жизнь заново, ради своей семьи. Все ее поступки объясняются любовью к родным и искренней преданностью своим детям.
Удачно раскрыт и Майкрофт Холмс, перед зрителем предстает не кабинетный червь и сноб, а живой человек, который по-настоящему переживает за брата и всегда готов помочь ему, вопреки собственным интересам на работе в министерстве. Макс Айронс будто бы вдохнул жизнь в этот избитый образ, и теперь прямая, как струна, спина Майкрофта и его серьезный взгляд не отталкивают, а, наоборот, добавляют герою необходимый шарм.
Еще одно открытие — это Джеймс Мориарти. Мы привыкли, что Мориарти — одержимый психопат, как это было в «Шерлоке» от BBC, или злой профессор, как писал сам Артур Конан Дойл. Теперь же мы видим яркого персонажа с огромным багажом внутренних проблем и вторым дном. Зритель смотрит на него и не знаешь, что сейчас у Джеймса в голове — то ли он хочет придушить Холмса, то ли посадить на трон и надеть на голову Шерлока Британскую корону.
Такой же по характеру получилась и Беатрис — сестра Шерлока. Между Беатрис и Джеймсом вспыхивает настоящая страсть, потому что они сильно похожи. Оба считают себя непризнанными гениями, им свойственно что-то постоянно скрывать, а их действия не всегда поддаются логике. Скорее всего, в следующих сезонах Беатрис придется сделать выбор, на чьей она стороне — эмпатичного Шерлока или алчного Мориарти.
Кстати, очень четко показан момент внутреннего слома героя, когда Джеймс из простого студента начинает превращаться в злодея Мориарти. Он совершает убийство и это запускает необратимый процесс. Зависть к Шерлоку, мания величия и жажда власти вспыхивают внутри Мориарти и парализуют добрые чувства в нем. Это хорошо отражает мысль о том, что антагонист появляется не как костыль для будущего сюжета, а как самостоятельный герой со своей философией.
Хиро Файнс-Тиффин раскрыл путь становления великого сыщика. Мы помним актера как импульсивного Хардина Скотта в «После», но в этом проекте Хиро полностью трансформируется. На смену грубости и закрытости приходит чувственность и наблюдательность. Здесь представлен юный Шерлок, который только учится применять дедукцию в своем случайном расследовании. Между Холмсом и Мориарти есть большая разница:
Джеймс воспринимает расследование, как игру, а Шерлок понимает, что из-за преступлений страдают живые люди. Холмс не лишен человеческих эмоций, наоборот, все происходящие события Шерлок принимает близко к сердцу. Герой борется за жизнь каждого человека до последнего.
Режиссером картины выступил Гай Ричи. В 2009 году он уже снимал адаптацию «Шерлока Холмса» с Робертом Дауни младшим. Тогда кинокартина имела большой успех — сборы в 524 миллиона долларов против бюджета в 90 миллионов. В этот раз Гай Ричи решил взглянуть на историю под другим углом и не ошибся. Мир получил хороший сериал о приключениях юного сыщика в фирменном стиле режиссера — запоминающиеся экшен-сцены, остроумные шутки и харизматичные герои.
После загадочного исчезновения матери 16-летняя Энола Холмс уходит из дома, чтобы найти маму и избежать отправки в пансион. Во время путешествия она знакомится с юным виконтом Тьюксбери, за которым охотятся убийцы. Энола вместе с новым другом оказывается втянута в политический заговор.
Расследование приводит девушку к тайной организации и новым приключениям. Во второй части Энола открывает собственное детективное агентство и берётся за первое серьезное дело — поиски пропавшей работницы спичечной фабрики. Энола узнает о масштабном заговоре, который основан на реальных событиях. Параллельно Шерлок расследует финансовые махинации, и в итоге брат с сестрой объединяются, чтобы остановить преступников.
В третьей части Энола становится невестой, но перед свадьбой она начинает сомневаться в выборе жениха, а Шерлока Холмса похищают при странных обстоятельствах. И теперь перед Энолой стоит выбор — пойти под венец или снова пуститься в невероятное путешествие, полное загадок и открытий.
В фильмах реальность оригинального Шерлока не подвергается существенным изменениям. Викторианская эпоха, дедуктивный метод в расследованиях, атмосфера классического детектива — это все тот же старый добрый Холмс, только вектор внимания смещается на его младшую сестру. Энола — это не отражение брата, а его полная противоположность. Если Шерлок ищет ответы с холодным разумом, то Энола опирается на интуицию и эмпатию.
С первого взгляда может показаться, что медиакомпания «Netflix» добавила в фильм идеи феминизма и осовременила его. Но если сравнить первоисточник и кинокартину, то мы увидим обратную ситуацию. В серии книг Нэнси Спрингер об Эноле Холмс тема прав женщин выводилась в центр повествования. Образ Энолы — это ответ укладу Англии XIXвека. В книгах нет и намека на любовную линию героини с кем-либо, а Тьюксбери появляется только в первой части про маркиза в мышеловке. Акцент у Спрингер был именно на таланте Энолы, ее желании изменить мир и смелости, а на экране все свелось к примитивным отношениям. Другая нестыковка — это позиция матери Холмсов.
В фильме Юдория Холмс бросает дочь не ради своей вольной жизни, а ради будущего Энолы в стране. Но трудно отнести этот сюжетный ход к недостаткам, потому что благодаря нему сценаристы пытаются восполнить мысль о необходимых реформах в Англии. Хелена Бонем Картер прекрасно сыграла эксцентричную и решительную героиню, образ получился запоминающимся. Зритель верит, что именно такая женщина могла воспитать сразу двух гениальных сыщиков.
Также в книгах особое внимание уделено линии Шерлока и Энолы, с каждой новой частью старший брат все больше проникается проблемами сестры, старается ее понять. В фильме из-за обилия второстепенных персонажей и отвлеченных событий, взаимоотношения между героями не раскрывают никак. Как будто бы в этой кинокартине «Netflix» попыталась угодить каждому, но не все аспекты удалось проработать удачно. Выдвигая вперед любовные отношения, почему-то на задний план уходят и мысли о независимости женщин, и семейные отношения, хотя все эти идеи можно было совместить в одном фильме.
У режиссера Гарри Брэдбира получилось собрать классный актерский состав. Милли Бобби Браун создала образ яркой, умной девушки, которая готова бороться до конца. Милли хорошо отыгрывает сложные сцены, она показывает героиню не однобоко, а раскрывает разные черты характера Энолы. Энола может и бояться, и переживать, и действовать безрассудно, но она показана как настоящий человек. Еще большее доверие у зрителей героиня вызывает, когда прорывает четвертую стену и делает нас не просто свидетелями событий, а участниками. К Шерлоку Холмсу в этом фильме возникли вопросы, но не у фанатов, а у наследников Артура Конан Дойла. Они увидели в «Эноле Холмс», что образ Шерлока получился слишком эмоциональным. Такой Холмс появлялся в последних произведениях Конан Дойла — в десяти рассказах, написанных с 1923 по 1927 год. Как раз они по закону всё еще защищены авторским правом, поэтому наследники подали на медиакомпанию в суд. Стороны пришли к соглашению, иск отозвали, но нельзя не согласиться, что у Генри Кавилла Шерлок получился эмоциональным и чувственным. Чего не скажешь о Майкрофте, в исполнении Сэма Клафлина. Его героя решили сделать ярым противником феминизма, алчным и безразличным человеком. На его плечи легла ответственность стать главным борцом с женщинами и забрать это бремя у Шерлока, который в книгах Спрингер тоже отличался своей нелюбовью к реформам.
Из подростковых книг Нэнси Спрингер у создателей получилось сделать интересное семейное кино. В нем хорошие экшн-сцены, декорации и костюмы. Иногда идеологические мотивы отвлекают от самих расследований, но в этом есть определенный плюс. Благодаря такому подходу получается не стандартная экранизация Холмса, а история, в которой есть место разным аспектам жизни.
В итоге оба проекта идут к одной цели совершенно разными путями. «Молодой Шерлок» объясняет, как обычный юноша становится величайшим сыщиком, поэтому делает ставку на развитие персонажей, семейные отношения и постепенное формирование будущего противостояния Холмса и Мориарти. «Энола Холмс», наоборот, использует знакомую вселенную как фон для собственной истории, где главным становится путь молодой девушки к независимости. Один проект дополняет миф о Шерлоке, другой сознательно отходит от него. И именно поэтому оба по-своему доказывают, что наследие Конан Дойла до сих пор остается актуальным и открытым для новых интерпретаций.
Подпишись на наш канал в Telegram