В маленьком французском городке Эннуи-сюр-Блазе почти ничего не происходит. Собаки лают, багеты ждут своих покупателей, мальчики из церковного хора задирают клошаров, из реки выуживают очередной труп. Тем не менее, Эннуи-сюр-Блазе – центр мироздания для всего читающего мира: здесь выходит «Французский вестник», культовое издание с авторскими эссе и иллюстрациями.
Но всему прекрасному приходит конец: основатель и бессменный редактор «Вестника» умирает от естественных причин, редакция готовит некролог и финальный номер. Номер, как обычно, будет состоять из нескольких авторских статей и лирического вступления – и даже смерть не должна нарушить последнего дедлайна.
Фанаты Уэса Андерсона ждали этот фильм три года. Во «Французском вестнике» (полное название – «Французский вестник. Приложение к газете «Либерти. Канзас ивнингсан» (2021)есть все, за что его обожают и боготворят эстеты и модники. «Олдскульный» стиль, все оттенки охры и зеленого, звезды даже на ролях «кушать подано», обаятельная инфантильность и декларируемый антиамериканизм. Но первый пункт – в приоритете: стиль для Андерсона важнее всего остального, даже важнее внятно рассказанной истории. Собственно, отправной точкой для создания «Французского вестника» была рефлексия по ушедшей эпохе печатных машинок, «бумажной» журналистики, и, конкретнее – журнала «Нью-Йоркер» который, собственно, и подразумевается. Один из талисманов Андерсона, Билл Мюррей, играет не абстрактного главреда, а легендарного Гарольда Росса, который создал «Нью-Йоркер» и держал его в «ежовых рукавицах» до самой своей смерти в 1951-м
Впрочем, для нас это избыточное знание. Андерсону интересна не история журнала, а иллюстрация к этой истории. Он придумывает блестящие, но страшно условные типажи, которые никак не важны для сюжета, зато чудесно украшают кадр (вроде секретарши, болтающей ногами, или бармена, подающего к редакторской планерке кофе и сигареты «Голуаз»). Это не столько фильм, сколько игра в ассоциации, растянутая на час сорок фантазия Амели Пулен (иногда и буквальная: у Жене считали оргазмы, тут – кошек и проституток).
«Вестник» построен как комикс про журналистику, где каждая статья – это сложносочиненная виньетка со своим стилем, своими звездами, своим музыкальным рядом. Что ж, у покойного редактора был весьма эклектический вкус: эти истории мало сочетаются между собой. «Железобетонный шедевр» – про художника-социопата и его музу, сатира на современную живопись и ее восприятие. «Поправки к манифесту» – глуповато-инфантильный романс про студента, влюбленного одновременно в девочку с пудреницей и Фрэнсис Макдорманд (студента играет Тимоти Шаламе, мы не можем этого не сказать). Кулинарно-криминальный опус «Приватная столовая комиссара полиции» – с каким-то совершенно запредельным количеством звезд (у Сирши Ронан полторы минуты экранного времени, у Эдварда Нортона – минуты две). Все это бесконечно мило, но совершенно необязательно, и под финал этот далекий от затянутости фильм даже начинает утомлять – как утомляют выпускные и свадебные альбомы даже горячо любимых родственников.
Но мы рады за Андерсона и его новую профессию художника-миниатюриста: снять шнурок с левого ботинка так, чтобы все получили эстетическое удовольствие, тоже нужно уметь.
Подписка на 30 дней IVI в подарок до 25.11 по промокоду PLAYIVI1118
Бесплатный доступ до конца 2021 года к КиноПоиск HD до 05.12 по промокоду 8TUUGD4VEG
Подпишись на наш канал в Telegram