С 4 по 9 августа в Выборге прошел уже 34-й по счету кинофестиваль «Окно в Европу», на котором было представлено 10 игровых картин в основной программе и еще десятки в других. В этом году фестиваль удался на славу: как минимум интересных, как максимум — выдающихся фильмов в конкурсе в этот раз было на порядок больше, чем в прошлых годах. Кинокритик Иван Афанасьев рассказывает про все фильмы основного конкурса, среди которых уже есть и те, что выйдут в прокат, и те, что только ожидают прокатчика и своего зрителя.
Вторая уже экранизация прозы писателя Юрия Коваля в фильмографии Сергея Осипьяна («Портрет незнакомца»): собственно, частично воплощенная на сцене, частично разыгранная студентами реального театра история о двух мужиках, которые плавали-плавали на лодке, да заплыли в неведомы земли, где гигантские рыбы плавают, у мужичков головы летают и прочая дичь творится. Собственно, то же самое можно сказать и про сам фильм, к сожалению — дичь, причем не очень интересная.
Первое упражнение в чистом жанре для Натальи Кончаловской («Первый снег») с Анной Пересильд и Анной Алыповой в роли двух девушек разного возраста, которые решили, что убили человека, и пустились в бега. Коэновского настроя история, но местечкового пошиба: увы, фильм плохо написан, сыгран и неинтересно снят, отчего смотреть его попросту скучно. Плюс подобные сюжеты мы видели примерно четыреста миллионов раз, а ничего нового «Без оглядки» в жанр не привносит.
Очередное кино об ужасах блокады Ленинграда — в этот раз на примере судьбы девочки, которая невольно становится почтальоном и учится жизни через чужие письма. Задумка у фильма прекрасная, и в нем есть несколько хороших сцен, но общее ощущение вторичности не отпускает — зачем в очередной раз рассказывать об ужасах войны, если вам толком сказать о них нечего? К чему заниматься ретравматизацией? Видимо, чтобы получить деньги Минкульта.
Дебютный полный метр Никиты Давыдова, младшего брата Дмитрия Давыдова, одного из столпов якутского кино. Что ж, первый блин скорее комом: история деревенского парня с отклонениями в развитии, который заводит дружбу с переехавшей по соседству девушкой из города, снята изобретательно, но тоже не может предложить ничего нового. Тем не менее, хочется посмотреть, какой шаг Никита сделает в следующий раз.
Попавшая в конкурс со второго раза картина одного из главных молодых авторов нашего кино, Никиты Миклушова («Пустые места») рассказывает основанную на реальных, крайне трагичных событиях историю двух молодых людей в созависимых и крайне нездоровых отношениях. Алексей Лукин и Василина Юсковец прекрасно играют, плюс в фильме есть и авторский почерк, и интересные сцены. Миклушов точно нашел свой киноязык, осталось лишь отточить его и сократить количество, как раз-таки, «пустых мест» в его фильмах.
Второй (де-юре — дебютный) полный метр Гамлета Дульяна, режиссера так и не вышедшего «Мы» по Евгению Замятину, вновь снятый по книге, в этот раз Светланы Тюльбашевой. Мистический триллер рассказывает историю двух девушек, потерявшихся в таинственном лесу, но потом резко меняет тон истории и к финалу рассказывает несколько иную историю. Фильм сделан не безынтересно, хотя и не идеально, но уже за попытку сделать в нашем кино нечто в жанре, близком к хоррору, фильму уже стоит выдать аванс доверия.
Еще один фильм ужасов, в этот раз по оригинальному сценарию — дебют Влада Малахова, автора сценария к «Межсезонью» Александра Ханта (продюсер тот же — Максим Добромыслов). Муж-неудачник, сбегая от коллекторов, перевозит жену и ребенка в деревню своего детства, где его бывшая возлюбленная имеет подозрительно сильное влияние на местных мужчин. И вновь не идеальное, но с огоньком сделанное кино, которое напоминает «Зловещих мертвецов» своим сочетанием стилистики трэш-хорроров и комедийными элементами.
Новый полнометражный фильм Виталия Суслина («Седьмой пробег по контуру земного шара»), одного из самых душевных российских авторов, который умудряется найти что-то интересное даже в самом банальном материале. В этот раз перед нами история простого мусорщика-добряка, который никак не может наладить контакт со взрослым сыном. История проста как три копейки, но Суслину как всегда удается найти массую энергии и житейской мудрости, сняв при этом фильм почти без диалогов.
Самая зрелая и уверенная работа Юлии Трофимовой («Лгунья») — вудиалленовского настроя комедия про вечно занятую и явно разочарованную своим браком женщину, к которой переезжает мама-актриса, уверенная, что супруг дочери изменяет ей. Большой вопрос, как можно изменять женщине с внешностью Евгении Громовой, но фильму получается создать массу смешных и крайне жизненных одновременно ситуаций, а дуэт, собственно, Громовой и Марианны Шульц в роде шебутной мамы — один из лучших в году и в нашем кино вообще.
Еще один со второго раза добравшийся до «Окна в Европу» фильм — и одно из сильнейших впечатлений фестиваля и нашего кино за год. Во многом биографическая драма Антона Нефедова рассказывает историю русской семьи, живущей в Грозном накануне Первой Чеченской войны. Ощущение скорого апокалипсиса до какого-то времени разбивается об щемящую нежность фильма (сценарий классика нашей драматургии Александра Родионова), но от беспощадного и необходимого нам в 2026-м вывода скрыться не получится никому. Главный приз фестиваля — на 100% заслуженно.
Подпишись на наш канал в Telegram